每当我看到La Paura,我都会想到它是《大开眼界》的伴奏,或者也许是反过来的。通奸使两部电影都流畅,但方式不同。我认为菲利普·弗兰奇在库布里克的最后一部作品中指出一个绿野仙踪的事情时,在金钱上是正确的。像多萝西一样,汤姆和尼科尔也经历过幻想和噩梦。最后,多萝西令人安心的幼稚格言“没有地方像家”被讽刺地更新为成年人的格言“没有性像婚姻性爱”。库布里克的观点是理性的,他从不离开思想世界去触地。他先用一部色情电影嘲笑观众,然后用一部惊悚片嘲笑观众,并拒绝提供任何一部。他和第三任妻子结婚了40年,直到他去世。当英格丽德·伯格曼执导《拉波拉》时,罗塞利尼和英格丽德·伯格曼仍然结了婚;他们一直是通奸情侣,他们的不忠被广泛批评为《拉波拉》是一个故事,一个黑色的故事。黑色的阴谋解决了,故事有了一个幸福的结局。这个城市是黑色的,这个国家是童话般的,童年时期也是可能的。过渡过程是以最常规的方式操作的:通过汽车,从汽车前部拍摄的长镜头,就像我们进入了一个不同的维度。艾琳(伯格曼)开始这部电影:我们只是看到了一个黑暗的城市景观,但她的画外音叙述告诉我们她的焦虑,并告诉我们,故事是一个倒叙,她的。伯格曼一直在欺骗她的丈夫。起初,罪恶感只是心理上的折磨,但很快扩展为经济上的讹诈,然后发展为别的东西。电影从头到尾都聚焦于伯格曼的感受,每个角色都在那里让她感觉到一些东西。只有当导演在主角发现之前把情节泄露出来,他才想让我们感受到伯格曼仍然无法体会的东西。当她发现时,我们已经体验了情况的扭曲机制,我们可以再次关注它对伯格曼的《艾琳》的情感影响。在拉保拉叛国不是想象的,而是真实的,噩梦是故意的,这对夫妇的毒液化脓在痛苦的方式。毋庸置疑,英格丽特在电影中也经历了一次坎坷的旅程,但是罗塞利尼不敢像他在《欧洲记事报》51中所做的那样把她抛弃,也不敢把她抛弃在自然界不可思议的冷漠中(斯特隆波利)。他的天赋不像意大利维阿乔的结论那么超凡和脆弱。他只是给了妻子一个童话般的结局,就像一个真正的女人所能拥有的,一个她最终可以感受到家的人文景观。回到乡下,半明半暗的内部景色暗示着睡觉的舒适。毕竟,是神仙教母说了电影的最后一句话。
《不安》是由罗伯托·罗西里尼导演于1954拍摄完成于西德/意大利,主要参演演员有英格丽·褒曼,马蒂亚斯·维曼,RenateMannhardt等。本作品目前在本站共有 11 条播放线路,由 6 家资源方提供,墨点影视仅对资源链接进行收集归纳,敬请知悉。如果您喜欢墨点影视,还请分享给身边的朋友,小点点十分感谢哟!